李鈞震2010流行文化讀書會

【張士達／中國時報2010.09.04摘要】大膽呈現台灣本土喪葬風俗的電影《父後七日》，截至昨日上映八天，全省票房已破一千五百萬，其中台北約占六百萬，中南部則破九百萬，中南部遙遙領先台北的現象，與過去國片只有都會知識分子關心的局面大相逕庭。

    由得獎散文改編的《父後七日》，雖然從台北電影節首映後就傳出口碑，但影壇對票房仍持觀望態度，畢竟過去國片無此類前例可循，觀眾是否會因題材而感到避諱仍有待觀察。

    不過，因為片中對於「哭爸」的處理實在太好笑，原本黑色的題材立刻不再禁忌，竟成台灣影史「黑色喜劇」最成功的案例。

    今年八月國片雖一窩蜂上檔，卻多半為偶像純愛類型，自相殘殺之下反倒無一突出，再也無法斬獲之前《聽說》、《一頁台北》所創下的千萬票房，路數鮮明的《父後七日》因而異軍突起。

    儘管《父後七日》內容高度本土，與其他華人地區風俗不同，但對於親人過世仍具可共通感受，因此香港、新加坡等地都陸續安排放映。

而在戲院中全場爆笑之餘，許多觀眾也因思親而默默拭淚。一名觀眾表示，他雖早已「父後」多年，但日前無意翻到一張泛黃的父親照片，卻讓他當下整整哭了一小時，因此完全能夠了解導演劉梓潔、王育麟所要傳達的感受。

    從幾年前小兵立大功的《生命》、《練習曲》，到近年大賣的《海角七號》、《艋舺》，以及正在發燒的《父後七日》，國片票房逐漸摸索出一個本土至上的隱約路線。但公式未必是風潮的保證，《父後七日》笑淚交織的雅俗共賞魅力，才是讓它口碑延燒的真正祕訣。

    《父後七日》雖不是精緻製作的藝術精品，卻能從笑點到哭點一一擊中人心，而讓最重人情味的台灣人熱情擁抱，也讓台灣電影工作者再度了解，原來台灣觀眾最期望在戲院裡感受與分享的，就是真實的笑聲與淚水。